萨金特《康乃馨、百合、玫瑰》1885-1886图片来自网络　　1881年萨金特荣获沙龙银奖，1884年他的其中一幅肖像画《高特鲁夫人》在法国遭到强烈的抨击，他在一怒之下离开了巴黎，定居伦敦。

东京宫（Palais de Tokyo）成为法国巴黎首座可以裸体游览的当代艺术博物馆，在体验的半小时里，我习惯了暴露的感觉，但是还没适应在幽深展厅里循环往复的冷空气。这会儿她正尝试借一片薄薄的阳光给自己暖身子。

在我造访博物馆的那个周六上午，东京宫曾一度对非裸体游客关闭。布赫洛-科勒博姆让参观者们挤在一个小角落里，准备展示一些来自尼日利亚的恶心面具东京宫（Palais de Tokyo）成为法国巴黎首座可以裸体游览的当代艺术博物馆，在体验的半小时里，我习惯了暴露的感觉，但是还没适应在幽深展厅里循环往复的冷空气。等我在身着衣物的语境下时，我应该就不用担心会觉得麻木了。在得出这个结论时，我似乎并不孤单。

游览在一个能看得到埃菲尔铁塔的露台接待中结束图片来源：Getty处在肉体脆弱的状态下，却观看着华丽的战甲，这让人感到一种怪异的沉痛。我发现，博物馆不会刻意为只穿着运动鞋的裸体参观者们调整温度。可以强烈感受到一千多年前的人文景象和盛世繁华。

作品里面有很多形象都是壁画中比较常见的。王佳老师和陕历博研究员蔡昌林老师一起为我和陕西国画院院刊主编徐华导览了唐代壁画珍品展，并对壁画作品做了专业详尽解读。并认为：从现有考古资料看，绘有壁画的唐墓墓主人品序一般在四品以上，均属于唐王朝的高级勋贵，包括著名的文臣武将、皇亲国戚以及重要的外藩臣属等。三是趋厌避胜，镇墓辟邪。

在全国也是最多、最精彩的，大多保存于陕历博。墓主生前的身份、地位，往往决定着墓葬的规模、随葬品的数量以及壁画内容。

去年燃爆的网红节目《国家宝藏》中，观众一睹了懿德太子阙楼仪仗图的皇家威仪，折服于大唐的昂扬国威。陕历博所藏以唐墓葬壁画为主，现存有保存数量最大、保存状况最好的李寿墓、懿德太子墓、章怀太子墓、永泰公主墓等14座墓葬的近600幅、约1000多平方米的壁画，所收藏的唐墓壁画数量之多、等级之高、保存现状之好而又具有比较完整的序列性。他就是《国家宝藏》中出现的那支年轻的壁画修复师队伍中的一员。陕历博副馆长程旭是壁画研究专家，他将这些墓葬壁画大致分为了7大类：神灵世界，威严壮观的皇家礼仪，世俗生活，建筑类，艺术类，民族往来，星象。

这是原陕历博副馆长、原陕西省美协副主席、画家方鄂秦作品、由秦绣工艺完成，王佳老师介绍，作品最早是在人民大会堂陕西厅展出的，一直到八九十年代陕西厅改造，画还回陕西省政府，省政府将其拨给了陕西文物局，最终又交给了陕西历史博物馆。分为墓葬壁画、石窟壁画和建筑壁画。展出的展品包括章怀太子墓《客使图》、《马球图》、《狩猎出行图》，懿德太子墓《阙楼图》、《仪仗图》，永泰公主墓《宫女图》等在内的壁画珍品97幅，以及辅助文物18件组。壁画馆是与意大利合作建成，2003年9月中意两国开始签订备忘录，2007年动工并于2011年6月20日正式建成对外开放，建筑面积4200平方米，展线总长约800米，展柜全部从意大利购买，可以有效地控制温湿度。

因壁画遵循事死如生的原则，规格与墓主人地位匹配，墓葬壁画也被称作图像版墓志铭，陕历博壁画修复基地的王佳老师这样告诉雅昌艺术网。墓葬的年代跨越了初、盛、中、晚唐各时期，大多有墓志纪年，基本构成了唐代墓室壁画总体面貌的实物系列。

二是希望墓主人在阴间世界继续享有美好生活。这些壁画展厅有一部分，库房有一部分，修复室还有一部分。

同时，程旭副馆长总结出在墓葬中绘制壁画有四个方面的意义：一是装饰，美化墓葬环境。其实，这仅仅是陕历博馆藏唐代壁画的冰山一角。秦绣工艺非常能体现陕西传统文化，也是一种非物质文化遗产。蔡昌林老师曾在2011年《唐代壁画的研读与欣赏》一文中提到过中国古代壁画的起源：考古所见最早的墓葬壁画是1979年在陕西省扶风县法门寺公社君谊大队杨家堡村西周4号墓中的发现，从墓底四壁白色的菱形几何图案可知，墓葬装饰源于居室装饰，墓葬壁画与建筑壁画有着直接的关系。唐朝西安作为京畿，周围这些墓葬出土了大量的壁画。进入温湿度适宜的壁画展厅，便正式进入了安静的、千年前的繁华世界。

在进入真正的壁画展区前，我们会率先看到一巨幅作品，内容多为壁画元素。声明： 本文来源于网络版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。

王佳老师介绍说，从外边征集的壁画修复，如果需要上展厅就上展厅，如果不需要上展厅有库房，库房有文物有问题再交给修复室，修复室修完再还给库房，三个点有机结合。69件（组）82幅被定为一级品。

同时蔡老师表示：唐代王亲贵族对死后的墓葬竭尽全力美化。这些壁画有97幅展示于《唐代壁画珍品馆》内，其中有5件组18幅被国家文物局专家确定为国宝级文物。

真正走进唐代壁画珍品馆，可以看到温柔的仕女、典雅的建筑、贵族生活中的乐舞、礼仪、马球等丰富的图像。蔡老师热爱文博事业多年，对壁画情有独钟，他沉醉于这些千年前的惊世珍品，并对它们如数家珍。考古发现，壁画自西周便存在，历代不绝，唐代为最，后渐式微。【中华收藏网讯】唐代壁画是令人惊艳的存在，置身其中，宛若穿越回旧时皇室和贵族生活，有优雅自然宁静，也有历史风云和波折故事。

在这里，我们简单介绍下《唐代壁画珍品馆》。可以说，唐墓壁画以图像的形式诠释了唐代社会生活的方方面面，堪称唐代社会史的百科全书。

四是隐晦表达墓主人的宗教倾向马的腹部、臀部、口腔、外鞅、引绳等处数据采集相当困难，而为了保证数据的全面性和完整性，连马蹄底部的数据也逐一做了采集。

韩冬说，对一匹青铜马的数据采集，需花费数天时间。声明： 本文来源于网络版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。

由于铜车马各个部分形态差异悬殊、单体体积庞大、重量大、局部细节复杂、连接处脆弱、金银处反光等特点，韩冬团队运用点云数据与贴图数据同步交错获取、外业采集与内业加工分阶段相互交叉的方式，对铜车马的部件逐一进行数据采集与加工工作。然而在内业加工时，大量的数据导致工作站读取、存储过程极为耗时，计算运转负荷大，难以真正应用。为了充分保护文物，我们坚持最高精度、最小干预度、非接触的原则，采取分部采集、软件拼合的方法，保证数据的完整。它通长317厘米，通高106.2厘米，总重量1241公斤，其中金银饰件重量超14公斤，零部件达3000余个，采用铸造、镶嵌、焊接、子母扣连接、活铰连接等多种工艺组装而成，是我国考古史上截至目前出土的体型最大、结构最复杂、系驾关系最完整的古代车马。

天津大学文化遗产保护与传承信息技术研究中心主任张加万说。秦始皇陵承载着丰富的历史信息和文化基因，具有丰厚的科学与文化底蕴，是历史留给中华民族的一笔宝贵文化财富。

1978年在秦始皇陵西出土了两乘大型彩绘铜马车，按出土时的先后顺序编为一号车和二号车。从外观看，车盖以及车舆内外有精美的彩绘纹样。

日前，天津大学文化遗产保护与传承信息技术研究中心完成了为秦始皇帝陵二号铜车马精准量体的工作。该项目负责人、天津大学软件学院副教授韩冬说，这不仅能让普通人有机会看到活的文物，也为后续的考古研究、高精度复原与复制、数字内容开发、展览展示等提供所需的数据支撑。